Da vida em espectros

Sob as rodas correntes de um ônibus interurbano na madrugada, dou-me conta de um pulsar dolorido. Minhas memórias transcorrem, sobrepostas e percebo que tais quais só existem da cidade em que saio. Dessas viagens vem meus momentos de existência; mas vale se forem pontuais? Reajo pontualmente pois vivo tal como. Se aqui me estagno, apodreço, lá eu defloro, sou. Dei-me conta ontem, no ônibus interurbano, que lá eu vivo.

O pior é quando teus tendões não agem nem para atingir o vital.

Tentativas de elucidação resultam em declínio. Da forma autônoma: faz-se a luz e, de súbito, dá-se conta do 'non sense'. Despedem-se então pelo ralo as tais forças que mantinham-no na rotina (leia-se rotina: comer, dormir, viver, rir, fazer amor. Tem gente que chama isso de viver, embora acredito que a rotina é uma recaída em uma sobrevida).
Felizes dos que tem a capacidade de crer em alguma força, seja qualquer ela, ou ter qualquer fé. Qualquer fé.

Sou muito economica com palavras, sim. Minha verborreia vem, mais com estranhos, na mesa sem estopa. Quando calo-me e derramo movimentos de olhos e contracoes de labios, é porque ou, buscando o mapeamento do ser posto a minha frente, observo. Ou, pois julgo o proximo tao conhecedor meu, que fica dispensavel a comunicacao.

Uma das coisas de tamanha significatividade que aprendi após ir além do circuito Campinas-São Paulo, é que o mundo é vasto. Não vasto de possibilidades, mas de terras, de prefeituras, de indivíduos que se multiplicam e se repetem em toda a extensão. Similaridade e frequência. As pessoas, as prosas, os choros, os anseios, as fofocas, as difamações, as visões, as críticas, os padrões (tanto mais os que desmontam quando existe o mínimo de raciocínio lógico), a prisão invisível.



O que me angustia é que, se há tantos corpos sem sentido, se há tanto anonimato, os choros e sofrimentos perdem a causa, as vontades de crescimento perdem a causa, os esforços externos perdem a causa.

E se nascemos para morrer, e a extensão da morte é nada mais que tudo que já o significou apagado (se já não está apagado em sua vida, perante sua insignificância em meio ao tudo); existe sentido?
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Sou corujíssima, não aguentei:


Fellini, o meu gato :]

A angústia é azul

Como Trois Couleurs: bleu compõe a liberdade em notas tão aflitas e sinceras.






A tela é encoberta até o infinito por uma tonalidade serena de azul, sendo o próprio conceito de calmo se não houvesse o corpo da gélida Julie, feita por Juliette Binoche, debatendo-se à exaustão para alcançar as fronteiras da piscina. O volume de águas oscilante decairia facilmente ao clichê e cansativo se não fosse feito da maneira que o é em A liberdade é azul, filme do polonês Krzystof Kieslowski. De maneira sublime, e acima de tudo artística, o filme situa-nos mais que a liberdade, e mais ainda que a angústia remetida aqui: é a exposição de um grande relato dos anseios humanos provenientes dos mais fundos âmagos.
O título, lançado em 1993, inaugura a trilogia das cores produzida pelo diretor em parceria com a França, sendo que os outros dois títulos em português são A fraternidade é vermelha e A igualdade é branca, ambos lançados no ano de 1994. Cores escolhidas em referência à bandeira francesa.
Julie, francesa de trinta e três anos, sobrevive a um acidente de carro que provocou a morte de seu marido, um importantíssimo compositor da Europa, e de sua filha pequena. Ela sofre, mas não recai ao exposto e ao piegas do choro exacerbado e do corpo tomado pelo desânimo. Ela tenta se livrar de toda e qualquer evidência do passado e se muda para um bairro suspeito da cidade, com a pretensão de vida de fazer nada. Mas o nada é a última coisa que a encontra. ‘É preciso agarrar-se a alguma coisa’, é o conselho de um mendigo, que predestinadamente, dá-lhe a fórmula da sobrevivência. Mas seria inverdade negar a vontade de sobrevivência de Julie.
Seu jeito atroz e seco para lidar com suas dores é dissolvido no rompimento do silêncio com a música que foi composta pelo seu finado marido, para o hino da União Européia, que estava prestes a consolidar-se na época.
Música que é “desrigecedora” de quaisquer queixos, executada pela Orquestra Sinfônica da Tchecoslováquia, é composta pelas notas de um sofrimento não pessoal, mas completamente compartilhável. É reconhecida a música do marido na melodia executada por um artista de rua no sopro da flauta, evidenciando o caráter universal não só da música, mas da angústia. A consternação, a expiação, a aflição da personagem, embora externadas de maneira fria e ímpar, são também universais. A liberdade é azul toca tanto porque é de fácil reconhecimento.